„Als Korrekturleser für Noten bin ich ein kleines Rädchen im Getriebe großer Werke.“

Lange Zeit bedienten sich die Notenverlage beim Druck den ausschließlich bekannten und öffentlich zugänglichen Quellen. In früheren Zeiten schrieb man Notenmanuskripte auch händisch ab, um sie zu vervielfachen. Dass dabei Fehler passiert sind, weiß man. Und auch die vorliegenden Quellen lassen die Verlage oft nicht auf der sicheren Seite stehen: immer wieder tauchen neue und unbekannte Vorlagen desselben Werkes auf, die zum Beispiel in Privatbesitz waren oder in Bibliotheken unentdeckt schlummerten.

Und siehe da: im Vergleich mit den bisher benutzten Quellen weisen sie doch manche Abweichungen auf. Auch bewusste Eingriffe von Herausgebern in den Notentext des Komponisten waren lange Zeit gang und gäbe. Ein einfaches und bekanntes Beispiel ist der Name der Mondschein-Sonate von Beethoven: er stammt ganz unromantisch vom Herausgeber, damit sich das Werk besser verkaufen lässt.

Ein hinzugefügter Name ist nun eine sehr offensichtliche Veränderung, die sich leicht entfernen ließe. Doch die Eingriffe und Veränderungen gehen oft bis in kleinste Details hinein. Da werden Noten, Bögen, Lautstärken, Tempoangaben etc. verändert. Und jede dieser bewussten oder unbewussten Veränderungen haben Auswirkungen auf die Gestaltung und damit die Wirkung des Stücks.

Chopin zum Beispiel hatte die Angewohnheit, ein Werk in Polen zu komponieren und dort bei seinem Verleger in Druck geben zu lassen. In Frankreich bearbeitete er dieses Werk nochmals, veränderte es und gab es in Frankreich in Druck - ohne seinen Herausgeber in Polen zu informieren und es dort anzugleichen. So existieren nun also verschiedene Quellen ein und derselben Komposition.

Die sogenannten Urtext-Ausgaben kommen dieser verantwortungsvollen Aufgabe nach. Ein Verlag mit seinen vielen Redakteur*innen und Lektor*innen sucht, recherchiert, vergleicht und bewertet im Vorfeld des Neudrucks intensiv die vorliegenden Quellen. Er versucht, Eingriffe von fremden Personen heraus zu arbeiten und diese zu korrigieren (möglich, wenn zum Beispiel die originale und im Idealfall sehr gut lesbare Handschrift einer Komposition vorliegt) bzw. kritisch anzumerken. Der Verlag macht kenntlich, welche Quellen für die Neuauflage verwendet wurden und nach Möglichkeit welche diese sind.

Urtext-Ausgaben sind verantwortungsbewusste, dem geistigen Eigentum der Komponist*innen verpflichtete, wissenschaftlich untersuchte und entstaubte Ausgaben. Sie geben so den Interpret*innen einen wahren Wissenskatalog an die Hand, in dem sie auch zum Teil selbst entscheiden müssen, welcher Quelle sie beim Spielen folgen möchten.

Meine Schüler*innen arbeiten alle mit Urtext-Ausgaben, vornehmlich von Henle und Schott (Wiener Urtext Edition).

Meinen Anfang nahm ich beim Bärenreiter-Verlag in Kassel. Es folgten bald Berge an Notenmanuskripten, die vor dem Druck durchzusehen und mit Originalquellen zu vergleichen waren. Neben bekannten Werken waren darunter auch bisher noch nie veröffentlichte.

Opern mit ihren unzähligen Orchesterstimmen, die alle einzeln zu korrigieren waren, kosteten viel an Zeit. Spannend und mühsam zugleich waren handschriftliche Vorlagen, die mit den Druckfahnen abzugleichen waren. Auch sogenannte Blindkorrekturen gab es, eine Quelle zum Vergleich fehlte dabei und ich musste nach meiner Intuition und Erfahrung vermuten, was falsch sein könnte.

Fast zeitgleich mit Bärenreiter startete ich beim renommierten Henle Verlag in München mit seinen grandiosen Urtext-Ausgaben. Ich hatte schon als Kind aus diesen Noten gelernt und war und bin bis heute von ihrer Professionalität im Notendruck, Schriftbild und in der verantwortungsbewussten und kritischen Auseinandersetzung mit den vielen Quellen begeistert.

Einige Jahre arbeitete ich noch zusätzlich als Korrekturleser für Schott-WEGA. Hier war ich vor allem für moderne Musik und Uraufführungen (Jörg Widmann, Aribert Reimann etc.) zuständig.

Ich halte dem Henle Verlag bis heute fest die Treue. Ich bekomme ca. 12 Aufträge pro Jahr, und ich bin sehr stolz, dass ich für dieses Haus als Korrekturleser tätig sein darf und meine musikalische Erfahrung dazu beiträgt, hoch qualitative Noten, kritisch hinterfragt und aufgearbeitet, auf den Markt zu bringen.